Detalhe

Desde 1912 que se constatou a urgência de construir em Lisboa um grande hotel de luxo. Esta evidência assume particular dimensão no momento em que se pensa organizar em Lisboa a Exposição do Mundo Português (1940), com o que tal implicaria em termos de alojamento para personalidades provenientes de inúmeros países.¹

Pese algumas tentativas nesse sentido, vai ser apenas depois do encerramento do Hotel Aviz, em 1951, o único considerado de luxo, existente na capital, mas com apenas 28 quartos, que esta ideia se vai materializar, num processo em que a intervenção de António de Oliveira Salazar foi decisiva. De facto, foi o Presidente do Conselho que em 1953 contactou o banqueiro Ricardo Espírito Santo e o empresário José Manuel Queiroz Pereira com o objetivo de dotar Lisboa de uma unidade hoteleira, que estivesse entre as melhores do mundo. Para tal, foi constituída, a 28 de agosto de 1953, a SODIM (Sociedade de Investimentos Imobiliários), dirigida por José Manuel Queiroz Pereira, que no ano anterior contactara o arquiteto Porfírio Pardal Monteiro (1897-1957) com vista à escolha do local onde seria construído esse hotel.

A opção recaiu num lote de terreno perto do centro histórico, num quarteirão sobranceiro ao Parque Eduardo VII, delimitado pelas ruas Castilho, Marquês de Subserra, Rodrigo da Fonseca e Joaquim António de Aguiar, com vista privilegiada sobre a cidade, adquirido em 1953, em hasta pública, à Câmara Municipal de Lisboa.²

Contudo, já em 1952, Porfírio Pardal Monteiro começou a trabalhar neste projeto, desenvolvendo um estudo prévio e um segundo estudo, a que sucede, em 1954, um terceiro e último anteprojeto. Segundo João Pardal Monteiro, que nos dá conta do testemunho oral do arquiteto António Pardal Monteiro (1928-2012), sobrinho de Porfírio Pardal Monteiro, de que falaremos adiante, o arquiteto conselheiro da cadeia de hotéis Ritz terá "ficado desagradado com a solução” apresentada, sugerindo a elaboração de uma proposta mais "moderna.”³

O mesmo autor salienta que, entre o final de 1954 e o começo de 1955, António Pardal Monteiro, encontra-se envolvido no projetos dos edifícios da Biblioteca Nacional de Portugal, da Cidade Universitária de Lisboa (Reitoria e faculdades de Direito e de Letras) e do Hotel Tivoli, dirigidos pelo seu tio, pelo que será com o arquiteto Jorge Ferreira Chaves (1920-1981) que Porfírio Pardal Monteiro "irá desenvolver, em tempo recorde, uma nova solução para todo o hotel, esta já muito semelhante à que foi construída”⁴, de evidente escala monumental.

Ainda segundo João Pardal Monteiro, "esta última versão é constituída por um grande corpo (de quartos) paralelepípedos, assente em pilotis na zona sul e assente sobre o corpo das salas e salões, na zona norte. Os pilotis, no entanto, não vão diretamente ao solo pois "assentam” formalmente num podium ao nível da avenida Rodrigo da Fonseca” ⁵, como se observa na perspetiva final, "do lado do Parque Eduardo VII”, assinada por Porfírio Pardal Monteiro. Este desenho integra a "Memória Descritiva do Anteprojeto para o Grande Hotel de Luxo”, que deu entrada na Câmara Municipal de Lisboa a 18 de dezembro de 1954, com vista à sua apreciação, como se observa no processo 57036/DAG/PG/1954 (Volume I, Tomo I, pág. 73), que integra o processo de obra particular n.º 27777, constituído por 36 volumes, que metrificam a dimensão e complexidade deste projeto.

De igual modo, nas palavras de João Pardal Monteiro, "No que se refere à vertente funcional o Hotel Ritz é também exemplar. Os circuitos funcionais foram estudados ao pormenor para que as circulações de serviço fossem, completamente independentes das dos hóspedes, funcionais e curtas para as equipas de hotelaria. Assim circula-se nas zonas públicas de uma forma totalmente independente sem cruzamentos ou constrangimentos com o circuito das zonas de serviços e das instalações técnicas.”⁶

Sobre Jorge Ferreira Chaves, não é de somenos realçar o quão decisivo foi o seu contributo no processo de conceção e construção do Hotel Ritz. Referimo-nos ao longo período em que Porfírio Pardal Monteiro esteve enfermo e, depois da sua morte, a 16 de dezembro de 1957, em que "assegurou a continuidade do projeto dirigindo a obra e chefiando o projeto de execução num atelier instalado no terreno onde decorria a obra”, conhecido por "o barracão”, até à data da sua inauguração, a 24 de novembro de 1959.⁷

A ligação de Jorge Ferreira Chaves a Porfírio Pardal Monteiro, como colaborador deste, desenvolve-se entre 1952 e 1959, primeiro, no respetivo atelier, e depois, como aludido, no atelier de obra do Hotel Ritz. Esta colaboração ter-se-á materializado, entre outros, nos suprarreferidos edifícios da Cidade Universitária de Lisboa e na Biblioteca Nacional de Portugal⁸. Após a grave doença que em setembro de 1956 acomete Porfírio Pardal Monteiro, e depois, com a sua morte, no final do ano seguinte, vai ser António Pardal Monteiro, diplomado em 1957, quem assumirá a responsabilidade dessas obras, em fase de projeto, nos quais já trabalhava com o seu tio, assegurando a sua continuidade e conclusão, o mesmo se verificando com a encomenda, recebida em 1958, para a Reitoria da Universidade de Lisboa.⁹

Todavia, como mencionado, é no Hotel Ritz que a colaboração de Jorge Ferreira Chaves e Porfírio Pardal Monteiro é mais evidente. De tal modo que em 1953 Jorge Ferreira Chaves acompanhou-o numa viagem à Côte d’Azur, o mesmo ocorrendo em 1954, a Madrid, com a finalidade de conhecer hotéis de luxo, tal como se pretendia que o Hotel Ritz o viesse a ser.¹⁰

Como responsável pelo projeto de execução do Hotel Ritz, Jorge Ferreira Chaves formou uma equipa constituída por arquitetos estagiários e recém-diplomados em arquitetura, como Frederico Santana (1921-1960), Eduardo Goullart de Medeiros (1932-2010), Mário Xavier Antunes (1926-1988) e Carlos Duarte (1926-2019).¹¹

Após o falecimento de Porfírio Pardal Monteiro, no final de 1957, foram nomeados "o arquitecto Leonardo Rey Colaço de Castro Freire (1917-1970), do SNI [Secretariado Nacional de Informação], e ainda António Pardal Monteiro (que obteve o diploma de arquitecto nesse ano) como representante do Atelier. Castro Freire, que não trabalhou no projecto do edifício, mas que com a sua equipa, da qual fazia parte o arquitecto Carlos Lameiro (1928-2000), fiscalizou os acabamentos e a qualidade dos materiais aplicados, veio a escolher e coordenar os vários decoradores que participaram”.¹²

Leonardo Castro Freire será, ainda, em 1964, o autor do projeto das Galerias Ritz , no qual "revela uma sábia adequação aos pressupostos do projecto inicial, garantindo a unidade do conjunto como se de um único projecto se tratasse”¹³.

Uma nota final para a decoração do Hotel Ritz, a cujo desenho ou controle Porfírio Pardal Monteiro é alheio, pelo contrário, "certamente com a indicação ou pelo menos com a anuência da cadeia Ritz, opta-se por um certo tipo de intervenção completamente desligada e quase em oposição com a Arquitectura”¹⁴, ao contrário do verificado na dimensão paisagística, da autoria de Álvaro Dentinho (1924-2014) e António Viana Barreto (1924-2012).

De facto, considerando os mais de trinta artistas plásticos e decoradores portugueses convidados para decorar este hotel em que se destaca Almada Negreiros, a quem mais Porfírio Pardal Monteiro recorreu para esse fim, para além do mobiliário, proveniente da Fundação Ricardo Espírito Santo Silva, verifica-se que "existem grandes diferenças conceptuais e formais na abordagem dos espaços pelos diferentes intervenientes, o que se traduz por conjunto pouco homogéneo e afastado da obra total […] que o mesmo arquiteto apresenta noutros projetos. […] No caso da decoração foi pena que não tivesse havido no mínimo o cuidado e coordenar as diferentes intervenções entre si para não falar na mais dramática fata de entendimento do próprio edifício”¹⁵.

Podemos concluir, citando José Manuel Fernandes, que o Hotel Ritz, que desde 1998 passou a ser designado Ritz Four Seasons Hotel Lisboa, e que em 2012 foi classificado como Monumento de Interesse Público, é uma "obra notável pela sabedoria estética e pela qualidade da execução material”¹⁶, ideia que Hélder Carita detalha, enfatizando a capacidade de renovação do seu autor, cuja derradeiro projeto plasma "uma solução totalmente nova no contexto da sua longa obra e do seu tradicional discurso estético. As soluções de robustas volumetrias e grandes jogos de massa são abandonadas a favor duma maior abstração e transparência, de clara afirmação modernista. No final da sua vida, Pardal Monteiro demonstra uma vontade intrépida de renovação estética e de busca de novas propostas perante a magnitude da obra”¹⁷.

A consulta desta documentação é apenas presencial e mediante agendamento prévio cujo pedido deve ser formulado através da Loja Lisboa (Obra 27777; Volume 1, Processo 57036/DAG/PG/1954 - Tomo 1; Pág. 73)

Paulo Jorge dos Mártires Batista
Arquivo Municipal de Lisboa | Janeiro 2022

¹ MONTEIRO, João Pardal - Para o projeto global: nove décadas e obra: arte, design e técnica na arquitetura do atelier Pardal Monteiro.Lisboa: [s.n.], 2012. vol. I, p. 431. Tese de doutoramento em Design, Faculdade de Arquitetura da Universidade Técnica de Lisboa.

² Idem, p. 433.

³ Idem, p. 436.

⁴ Ibidem.

⁵ Ibidem.

⁶ Idem, p. 437.

⁷ CHAVES, Manuel Pedro Fialho Ferreira - Vida e obra do arquitecto Jorge Ferreira Chaves (1920-1981): cronologia.Lisboa: [s.n.], 2012. vol. I, p. 110. Dissertação de mestrado em Arquitetura, Faculdade de Arquitetura da Universidade Técnica de Lisboa.

⁸ Idem, p. 108-109.

⁹ PARDAL MONTEIRO - ARQUITECTOS: HISTÓRIA. [Consult. 19.12.2021]. Disponível na Internet: https://pardalmonteiro.com/history/.

¹⁰ CHAVES, Manuel Pedro Fialho Ferreira, Op. Cit., p. 108-109 e 111-112.

¹¹ Idem, p. 114.

¹² Idem, p. 115.

¹³ CARITA, Hélder - Ritz, quatro décadas de Lisboa.Lisboa: Hotel Ritz, 2000. p. 44-45.

¹⁴ MONTEIRO, João Pardal - Op. Cit., p. 440.

¹⁵ Ibidem.

¹⁶ FERNANDES, José Manuel - Lisboa em obra(s).Lisboa: Livros horizonte, 1997. p. 206.

¹⁷ CARITA, Hélder, Op. Cit., p. 32.

Bibliografia

CARITA, Hélder - Ritz, quatro décadas de Lisboa. Lisboa: Hotel Ritz, 2000. p. 44-45.

CHAVES, Manuel Pedro Fialho Ferreira - Vida e obra do arquitecto Jorge Ferreira Chaves (1920-1981): cronologia. Lisboa: [s.n.], 2012. Dissertação de mestrado em Arquitetura, Faculdade de Arquitetura da Universidade Técnica de Lisboa. Vol. I. [Consult. 19.12.2021]. Consultar no site da UTL

FERNANDES, José Manuel - Lisboa em obra(s). Lisboa: Livros horizonte, 1997.

MONTEIRO, João Pardal - Para o projeto global: nove décadas e obra: arte, design e técnica na arquitetura do atelier Pardal Monteiro. Lisboa: [s.n.], 2012. Tese de doutoramento em Design, Faculdade de Arquitetura da Universidade Técnica de Lisboa. Vol. I. [Consult. 19.12.2021]. Disponível na Internet: http://pardalmonteiro.com/Para_o_projeto_global-Volume_I.pdf

PACHECO, Ana Assis - Porfírio Pardal Monteiro, 1897-1957: a obra do arquitecto. a obra do arquitecto. Lisboa: [s.n.], 1998. Dissertação de mestrado em História da Arte Contemporânea, Faculdade de Ciências Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa.

PARDAL MONTEIRO – ARQUITECTOS: HISTÓRIA. [Consult. 19.12.2021]. Disponível na Internet: https://pardalmonteiro.com/history/.

SILVA, Teresa Madeira da - As artes plásticas na configuração da arquitectura: três edifícios modernistas lisboetas. Rio de Janeiro: [s.n.], 2009. Trabalho apresentado no 8.º Seminário Docomomo Brasil Cidade Moderna e Contemporânea: Síntese e Paradoxo das Artes em parceria com o ISCTE-IUL/Instituto Universitário de Lisboa. [Consult. 19.12.2021]. Disponível na Internet: https://repositorio.iscte-iul.pt/handle/10071/1633

SISTEMA DE INFORMAÇÃO PARA O PATRIMÓNIO ARQUITETÓNICO – FORTE DE SACAVÉM: Hotel Ritz. [Consult. 19.12.2021]. Disponível na Internet: http://www.monumentos.gov.pt/site/APP_PagesUser/